《一路繁花2》姐姐名單曝光，除慶奶迴歸外，還有陳沖、那英、劉嘉玲、劉雪華、海清加盟。
目前處於宣傳造勢階段，錄製時未必全員到齊，但看到慶奶與陳沖世紀合體，還是相當期待。
說起兩人合體的情懷，6070後的人最懂。
1979年，紅遍大江南北的《小花》上映，一舉捧紅了三位主演陳沖、劉曉慶、唐國強。
那一年，陳沖18歲，劉曉慶29歲。
後來，她們倆加上斯琴高娃、潘虹、張瑜，成了叱吒80年代影壇的五朵金花。
新時期二十二大明星
這五朵金花在當時都不過二三十歲，跟目前這批95花年歲相仿。
不禁好奇，這些金花們在95花的年紀都在演些什麼？
劉曉慶曾說我們這一代的電影演員，誰跟誰長得都不是一個模子。
拿五朵金花來說，何止長得不同模子，連氣質和戲路都不一樣。
潘虹憂鬱、斯琴高娃大氣、張瑜溫婉、劉曉慶致命女人、陳沖七竅玲瓏心。
因著每個人的獨特氣質，彼此的型別和戲路並不怎麼相撞。
比如如今被叫惡婆婆專業戶，與劉雪華傻傻分不清的潘虹，年輕時的潘虹氣質高潔出塵、眼神憂鬱，是公認的悲劇女皇，演起悲情知識分子角色尤其入味。
潘虹戲劇學院畢業後的第一部戲《苦惱人的笑》
由於外表有超越實際年齡的韻味，20多歲的潘虹就開始演30歲+、40歲+有閱歷有深度的複雜角色。
電影《杜十娘》裡演才貌雙絕、義氣、果敢、剛烈的杜十娘，這個角色開始奠定她悲劇女皇的地位。
但是潘虹自己覺得，當時才21歲的她，並沒詮釋好這位名妓，只演出了出淤泥而不染，而缺少風情。
到了《人到中年》裡的眼科醫生陸文婷，雖然依然比潘虹實際年齡大許多，卻把潘虹年輕時的氣質發揮到了最大，說“人生角色”也不為過。
女主角陸文婷是改開初知識分子的一個縮影，當時為建設四個現代化，歷史的重擔落在了被耽誤十年，人到中年的知識分子身上。
陸文婷醫術精湛，卻因官僚主義和歷史遺留問題，沒評上什麼職稱頭銜，懷抱建設社會的理想，整日為工作疲於奔命，既無暇顧及家庭孩子，酬勞更無法匹配付出。
在諸多知識分子出國的情況下她選擇留下來，身上必然帶著無私、落寞、理想的氣質，同時也帶著轉型期時代的悵惘、迷離。
影片中她忽閃著一雙含水眼，淡然地翩然而至，這一形象足以留名影史。
30歲時，潘虹又一知識分子角色上演——改編自巴金名著《寒夜》裡的曾樹生，《寒夜》某種程度是魯迅《傷逝》的擴充、續寫，寫娜拉出走後的婚姻生活。
可以看出，潘虹還處於小花年紀時，與自身氣質貼合的角色常出彩，到了40歲上映的《股瘋》則有一個大突破，把一個90年代上海炒股的小市民演得栩栩如生。
相比潘虹23歲已經名聲大噪，斯琴高娃28歲才演第一部戲，是五朵金花裡出道、成名最晚的，然而表演卻可以用天賦異稟、出神入化來形容。
32歲出演《駱駝祥子》裡的虎妞，演出了藝術價值。
虎妞是一個丑角，長得虎頭虎腦，像黑塔一樣，常年幫她爹打理車場，精明強幹、潑辣利落同時又舉止粗魯、言語鄙俗、好吃懶做。
吃肉吃得滿嘴流油，摳牙自然得像每天都發生一樣，邊啃雞肉邊斜眼勾引祥子時，笨拙又醜陋。
饒是這樣一個人物，讓斯琴高娃演得有了幾分藝術上的審美價值，人物變得不討厭了，可愛起來。
這個角色讓她拿下金雞百花雙料影后，83年春晚，她扮虎妞上場，為闔家帶去笑聲。
斯琴高娃是舞臺皇太后，也許私下會害羞，上了臺便目空一切。
89年上《今夜不設防》，內地藝人上這個葷素不忌的節目常常侷促，斯琴高娃穩定控場，表現得不卑不亢，落落大方。
信了慶奶此前寫斯琴高娃的段落，慶奶說80年代北影廠舞廳，她和人跳舞，大家都看她，突然她發現大家的視線都看向別處，原來是斯琴高娃來了，慶奶心裡雖有不服氣，卻也承認斯琴高娃確實有讓人移不開眼的魅力。
後來《一路繁花》慶奶提到斯琴高娃，是對她臺詞功底、語言天賦的欽佩，內蒙人說北京方言竟然那麼地道。
年輕一代觀眾眼裡，斯琴高娃的形象是二奶奶、羊胎素，著實有些遺憾。她出道之初，大臉盤子平展、開闊、喜人，氣質充滿大氣、野性、自由的張力，造詣和氣韻上說高出如今的大花一籌也不為過。
劉曉慶和斯琴高娃都有地母氣質，不同的是，斯琴高娃似遼闊的草原，慶奶似山間怒放的鳶尾花，濃烈、致命。
慶奶成名作《小花》裡，劉曉慶演的紅軍戰士，為救助傷員唐國強，膝行爬百丈石梯，伴隨著李谷一《絨花》的配樂，讓一代觀眾久久難以忘懷。
那個年代沒有替身，沒有帶護膝的意識，為場景真實，石梯上的石子都沒有清掃。
劉曉慶拍抬擔架跪下那場戲，從凌晨四點半拍到了太陽落山，就一遍一遍跪下起來、跪下起來，很快褲子磨破了，電影裡石梯上留下的血跡也是她的真血。
慶奶的精氣神一直都是韌性、吃苦耐勞、絕不妥協，萬事爭當第一向前衝。
同時也絕不安於現狀，是別人拴不住管不了，離經叛道的致命女人。
79年還有一部喜劇片上映《瞧這一家子》，劉曉慶在裡面演一個熱情爽朗、喜愛文藝，但服務態度惡劣、一秒變臉、不耐煩的國營書店售貨員，僅僅九場戲，就拿下了金雞獎最佳女配。
這部片子慶奶的熱辣風情、脫韁，不可馴服性已初現端倪。
到了《原野》裡的金子，則把劉曉慶張揚的野生態、生命力發揮到了底。
《原野》是我們狗血現實主義大戲劇家曹禺的一部頗有爭議的作品，其冤冤相報的復仇故事，塑造的人物都很極致。
金子本是村裡的地主焦閻王巧取豪奪來的兒媳，為此焦閻王還害得未婚夫一家家破人亡，金子在焦家受盡婆婆刁難、侮辱，沒過過一天好日子。
片中，劉曉慶扮演的金子使美人計讓丈夫說淹死他媽，婆婆再惡，這樣的臺詞放在銀幕上的確挑戰倫理。
不光如此，還把“我偷人了，我養漢了”講得主體性超強，不守所謂婦道，婆婆讓兒子教訓她，金子主打一個超絕自信，衝懦弱無能的丈夫“你這個廢物，你就不配有金子這樣的媳婦”。
1980年初，金子的離經叛道，對封建禮教的鞭笞，比90年代鞏俐的菊豆還要直接，還要熱辣。
都知道金子不好演，很容易演砸，戲外的劉曉慶放出豪言“演砸了我就去跳樓”。
該片除了角色反叛，其仇殺的主題，也對倫理構成了挑戰，不知是否這個原因才在內地禁了七年，好在苦盡甘來，七年後劉曉慶憑此角斬獲百花影后。
如此看來，《小花》走出來的兩位女主演都有著非常規人生，慶奶是生活上的反叛，陳沖則在事業上走出了非主流之路。
相比其她人立足本土，陳沖是開拓型人才，演完《小花》後的1981年，陳沖就出國留學了（當時母親也在美國），但在美國起初的十年卻異常艱難，一開始只能演鑲邊的亞洲刻板角色。
1986年她作為女主角的《大班》，可以說是一部服務於美西方後殖民主義策略的片子。
直到1987年的《末代皇帝》將陳沖帶上奧斯卡，她的國際表演生涯才有了轉機。
陳沖身上有一項其他金花都沒有的特質，即神經質、病態、鬼氣，無論《末代皇帝》裡的婉容還是《誘僧》裡的紅萼都沾染此類氣質。
後來中年出演的《太陽照常升起》裡的女醫生，《色戒》裡的易太太，則韻味更盛。
能看出，相比其她金花立足本土，輻射港臺，陳沖走的是環大陸路線，當演員敢演情色、同性；當導演拍《天浴》，拿下金馬獎，卻在大陸被禁；當作家，文筆細膩、出色，真是多面才女。
兩朵“小花”劉曉慶和陳沖完全相反的兩條路，讓她們成為不同時期的偶像，也是時也，運也。
但陳沖的成功並不代表大陸以外的路好走，最後一朵金花張瑜，在1980年影片《廬山戀》中烙下銀幕第一吻，輕輕嘬一下的吻戲，拍出了地動山搖的感覺，激得觀眾心蕩神馳，可惜淡出大陸的她後來沒有什麼聲量。
在看五朵金花的作品中，會不時感嘆她們年輕時的電影怎麼拍得這麼好看，角色鮮活，表演生動，劇情牢牢吸引住你，從場景、故事到人物都給你一種感覺——真。
就像拍《小花》時，為了還原真實場景，連石梯上的沙粒都不掃。
潘虹說她們那個年代拍戲，沒有什麼功利想法，就是全心全意只把拍戲這件事做好，慶奶拍得忘我，都忘記了疼痛，一時分不清石階上的血是自己的真血還是道具假血。
而五朵金花都是放在如今的娛樂圈該身材容貌焦慮，會減肥，做醫美的大臉盤子、大骨架，大號的女人。
也許會因為嫌虎妞太醜，影響形象而不演，擔心金子太烈，挑戰到觀眾道德倫理。
當然更有可能的是根本沒有這樣的劇本，寫不出這樣的角色。
這也是金花們年輕時的幸運，有豐富的名著改編，有大批認真拍電影的電影人，電影可以普及到各村各巷，造就空前的國民度。
而即便有這樣豐富多彩的角色，如今的95小花乃至90花未必有那麼豐富的閱歷去駕馭。
金花們不同，她們都有如此豐富的人生閱歷，有可挖掘的內容。
像潘虹能演好知識分子，身上帶有某種悲劇性，跟生活的積累有關，她父親被打為右派，受到迫害，她從小經歷磨難，後來婚姻也曲折。
斯琴高娃身上自有一股風韻和態度，不自大，不迎奉，有內在的東西支撐，有被大自然浸潤，見過世面後的胸懷寬廣，這種氣質已很難在當今演員身上看到。
慶奶更不必說，所以她們可以演二奶奶、武則天這樣的大號女人。
這樣的形象，這樣的素質，讓她們在二三十歲，跟現今95花一樣的年紀，遇到了如工匠般做電影的環境，才得以留名。
如今呢，形象、素質、環境，一樣不剩。
厚古薄今不是一個新鮮話題，但人們懷舊是為了讓往日時光翻新重現。
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