前段時間《以愛為營》熱播的時候，一張圖徹底震驚了我：
這是CP連連看？
後來和朋友請教了下，原來，這就是當下“流行”的，所謂“配平文學”。
什麼是配平文學？
原意似乎已不可考，但在這裡，你可以清晰地看到，就是給劇裡的所有角色配上一個符合其角色身份和演員番位的CP——
比如《以愛為營》裡，男主配女主、男二（男主的朋友）配女二（女主的閨蜜），男三（女主的相親物件）配女三（男主的小侄女），男四（男主的小助理）配女四（女主的同事），就連女主的領導也配給了男主的叔叔。
整整齊齊，“階層分明”。
是的。
在配平文學裡，誰必須和誰配是有一定的講究的，女四不能和男二在一起，否則那就是“僭越”，同樣，女三也不能在其他人有CP的時候獨善其身，否則，就不“完美”。
在這樣的指導方針下。
明明沒有什麼感情鋪墊，編劇也必須把所有的配角湊在一起。
就拿最近的劇來說。
檀健次和周也主演的甜寵劇《很想很想你》裡，男主的同事也跟女主的大學舍友戀愛。
景甜和許凱主演的古偶劇《樂遊原》，就算把女主塑造成了一個能文能武，思想獨立的大女主，但也逃不了男主的侍衛與女主丫鬟談戀愛的套路。
《對你不止是喜歡》男主的妹妹唐叮叮和女主的同事陸之行，最後也在一起了。
編劇的KPI大約是完成了。
觀眾被狠狠創飛的世界，也達成了。
老實講。
Sir在最初聽到配平文學這個詞的時候其實是有點疑惑的，因為在印象裡，這樣的情況似乎並不是最近才出現的。
就像木心在《文學回憶錄》裡面說：中國人有個情節，姑稱之為“團圓情節”，不團圓，不肯散，死乞白賴要團圓，不然觀眾要把作者罵死。希臘人看完悲劇，心情沉重，得到了淨化。中國人看完了大團圓，嘻嘻哈哈吃夜宵，片刻忘其所以。
我們也總是樂於見到各種CP的“大團圓”。
比如《上錯花轎嫁對郎》裡的紫衫小將軍沙平威是男主袁不屈的好兄弟，他與昌平公主。
在一次英雄救美中，他倆看對了眼。
或者《甄嬛傳》裡，歷盡千辛萬苦終於走到一起的太監蘇培盛和宮女崔槿汐。
他們也符合配平文學裡所謂的“侍衛只能跟丫鬟談，反派只能跟反派看對眼”原則，為什麼就沒人反對？
問題，可能出在“硬湊”上。
上述兩部劇裡其實有個特點，那就是這些配角都有著細膩的感情鋪墊，兩人的感情足夠深入人心。
而所謂配平文學。
則是那種不顧配角個人意願，強行湊CP。
就拿一部古早的劇，《還珠格格》來說，現在看來，這也是一場大型的配平文學。
一個例子。
放棄爾康後，晴兒就和蕭劍一見鍾情了。
為什麼？
明明兩對都是放棄前物件不久，就讓雙方愛上了，只能用一個目的：為了主角團之後逃出皇宮，有得到更多人幫助做準備。
明明前一秒還是有血有肉的角色，後一秒就變成了妥妥的工具人。
這也是配平文學遭受大眾詬病的原因。
這些配角在一起都是為了主角故事線服務的，沒有多少人在意配角們在一起的感情邏輯是什麼。
他們只是男女主的附庸。
一切都受制於主角線，成為阻礙或是助攻主角的工具人。
說白了。
觀眾不是不想看配角戀愛，而是不想看配角因為主角的關係，沒有什麼感情鋪墊地強行戀愛。
也是因此。
甚至會有人為《以愛為營》裡面沒有被“配平”的惡毒女配開心。
畢竟，在這個處處不平等的當下，在影視劇裡實現的這些平等，並不能彌合現實的差距，只會讓觀眾覺得虛幻。
那麼問題來了。
既然如此飽受詬病，為什麼配平文學還會如此流行？
Sir覺得。
這與“主角中心制”分不開，把配角變成工具人，實則是編劇的偷懶。
以前配平文學其實大多數存在於很多宮鬥宅鬥小說裡，原因很簡單，因為設定的空間有限，配平文學又符合古代平等匹配的等級觀念，才子配佳人，侍衛配丫鬟，配平文學便很容易氾濫開來。
可如今呢？
放到現代的環境裡，當這個社會已經開始提倡個人意志，那麼“等級森嚴”的配平方式便會顯得異常不合時宜起來。
但偏偏，編劇依舊遵循於老一套的愛情劇、偶像劇寫法，把主角放置於一個絕對無可動搖的位置，讓配角的一舉一動都為其服務。
這樣的設定，其實就是刻舟求劍。
更何況。
放眼望去，現在大多數愛情劇、偶像劇的主角真的能擔得起所謂的“眾星拱月”嗎？
Sir想起一部早年的偶像劇，
《千金百分百》。
這裡也有“配平文學”。
劇裡女主的妹妹小鳳因為Peter在故障的電梯裡救了她，而對他產生好感，甚至不在乎Peter搶了姐姐家產的事情。
兩人在結局，小鳳苦苦等待Peter出獄，也讓人頗為不解。
原因也很簡單。
Sir去考古發現，原來當時對男主韋翔（霍建華 飾）是配飛揚還是小鳳進行了投票，結果有11萬人投票韋翔跟飛揚在一起。
所以編劇就讓小鳳跟Peter在一起了，就連飾演小鳳的陳喬恩知道結局後都說，“想死”。
所以你看。
這一切的前提其實建立在“滿足觀眾的心願”上面，也就是說，在當年，為了收視率，這種雙雙配對迎來大團圓的結局更受到觀眾歡迎。
也是因此。
陳喬恩才因為這部劇的高收視率，開始了“偶像劇女王”之路。
但現在呢？
老實說，觀眾們對大部分偶像劇裡主角並沒有那麼強的期待，也沒有多高的認同度。
就不說演技了。
單是這些被吐槽的劇裡的人物設定，就鮮有讓人覺得出彩的，他們往往頂著
完美的人設，扮著完美的妝容，談著“完美”的戀愛。
都離“人”很遠。
觀眾並不在乎一個看起來很“假”的人，他的命運如何。
在這樣的情況下，我們可以發現，之前人們喜聞樂見的“配角上桌”現象，比如《我的人間煙火》裡的孟宴臣爆火，其實與現在人們反對“配平文學”是一種心理。
觀眾早已看膩了配角跟主角爭風吃醋，或是成為戀愛的工具人，也早已看膩了因為一部劇或綜藝或直播爆火的流量小生，不斷佔據著古偶男主or女主的位置。
觀眾希望用腳投票出自己心儀的角色。
於是你可以看到。
今年，不但許多劇裡主角啞火，配角大火，觀眾對配角的代入感也在不斷增強，甚至願意為了配角寫同人文，剪輯新故事影片。
就像在《長相思》裡因為不滿原著作家桐華改動相柳人設，也有粉絲為他“改命”重寫結局，從而衍生了大量飯制影片和同人文，對小說結局不滿意的觀眾，為相柳“逆天改命”。
網友在用自己的想象力去佔領另一片高地，從而在配角身上實現個人意志的投射。
說到底。
對“配角上桌、掀桌”的期待，“配平文學”的抗拒，都是觀眾對主角中心制的反抗，是不甘配角只是配角的個人力量的反抗，也是對主角才能火的主流現象的反抗。
畢竟。
在這個現實的世界裡，我們每個人都只是個配角。
但也是獨立的個體。
我們不該像個螺絲釘一樣被隨意安插在某處，以供機器運轉，更不該隨意被配對，為某些更重要的事情服務。
雖然在現實裡，我們實現自己的自由意志會困難重重。
但至少。
在影視劇裡，我們可以發出自己的聲音，反抗一把。
戀愛不該是一個人必然的歸宿。
也不該是配角們的KPI。
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編輯助理：坂元家的小二