說到韓國影視圈的“女神”，宋慧喬必然佔有一席之地。
她不僅擁有圈裡圈外公認的神顏，實力也不容小覷，屢屢突破舒適圈貢獻諸多精彩作品。
2022年，離婚後的宋慧喬帶著《黑暗榮耀》重返大眾視野，暗黑復仇的大女主角色顛覆了以往溫柔甜美的形象。
不僅如此，她也用精湛的演技收穫了一致好評，摘得百想藝術大賞電視類最佳女主角獎項。
2023，韓國知名媒體Joynews發起了一項針對電影、電視劇、綜藝、演員、歌手等的問卷調查，200名來自經紀公司、電視臺、電影及電視節目製作人、娛樂記者等業內人士參與。
宋慧喬以43票高票登頂“年度最佳電視劇演員”，成為當之無愧的“第一女神”。
在現象級作品《黑暗榮耀》後，宋慧喬今年終於又帶著新作和觀眾見面。
但萬萬沒想到，這一次卻徹底翻車：口碑狂跌、觀眾痛罵、集體抵制退票……
這部新片到底錯在哪了？到底冤不冤？今天就來為大家好好聊聊。
黑修女們
검은 수녀들
導演: 權赫宰
編劇: 吳曉珍 / Kim Woo-Jin
主演: 宋慧喬 / 全餘贇 / 李陣鬱 / 許峻豪 / 文宇振
型別: 劇情 / 恐怖
製片國家/地區: 韓國
語言: 韓語
上映日期: 2025-01-24(韓國)
片長: 114分鐘
這部電影來頭不小，號稱韓國恐怖片《黑祭司們》的姊妹篇。
《黑祭司們》由專攻驚悚/恐怖片領域，擅長將韓國民俗文化和恐怖故事結合的導演張在現執導。
他截至目前只拍過三部電影，其中《破墓》《娑婆訶》都是口碑和票房雙贏的作品，而《黑祭司們》作為他的大銀幕首作，蟬聯過兩週的韓國票房冠軍。
《黑祭司們》劇照
但是，請注意，這部《黑修女們》和張在現沒有任何關係。
它僅僅只是掛了個“《黑祭司們》姊妹篇”的名號，以及“宋慧喬迴歸之作”的噱頭，就在上映前登頂電影預售榜第一名。
片中的故事，圍繞著宋慧喬飾演的修女尤尼婭展開。
電影剛開始，就是場十分吸睛的驅魔戲。
一個十多歲的男孩熙俊
被惡靈附體，他被綁在輪椅上，正在接受神父的驅魔。
但由於惡魔的力量過於強大，神父和助手都敗下陣來。
黑暗中，尤尼婭淡定地抽完一支菸。
隨後她拎著一個塑膠桶，來到了驅魔現場，把聖水澆在了熙俊的身上。
惡靈在熙俊的身體裡痛苦地扭動，並對尤尼婭發出惡毒詛咒。
尤尼婭不受其影響，沉穩且從容地完成了驅魔儀式。
不過由於這個惡靈的力量超出想象，最終並未將其成功驅逐，只是讓其在熙俊的身體裡陷入沉睡。
畫面一轉，熙俊被送入醫院接受治療和照顧。
醫院裡的保羅神父認為熙俊在年幼時遭受過排擠和校園暴力，從而產生了被惡靈附體的幻想。
他認為這是一種精神疾病，是熙俊逃避學校的手段，應該接受專業的醫學治療。
尤尼婭卻不以為然，她堅信熙俊被惡魔附體。
原來尤尼婭擁有獨特的體質，她的右耳有先天性的聽力障礙，這讓她的日常生活十分不便。
但與此同時，她卻能夠清晰地聽到惡魔的聲音，這也成為了她堅信惡魔存在的證據。
在醫院工作的另一名修女米卡，和尤尼婭一樣擁有“通靈”的能力。
小時候，米卡曾親眼目睹好友在自己面前上吊自殺，這一幕從此成為她揮之不去的陰影。
米卡也因此發現自己擁有感知超自然現象的能力，能看到亡者的景象、看到惡魔的身影。
在尤尼婭的說服之下，米卡決定加入尤尼婭，設法把熙俊帶出醫院併為其驅魔。
這一決定自然無法得到上級的支援——不僅因為她倆的超自然理論難以服眾，更在於尤尼婭並非一名正式被任命聖職的修女，她進行的驅魔被認為是“非官方”驅魔。
在世俗偏見和官僚體系的重重壓制之下，倆人終於克服了各種困難，將熙俊帶離醫院進行驅魔。
期間，她們還獲得了樸神父、女薩滿孝媛等人的幫助和指導，從而最終確定下驅魔儀式的時間。
在電影的後四十分鐘，都是在進行最終的驅魔儀式。
尤尼婭拼盡全力，逼問出惡靈的名字，將其驅逐出熙俊的體內，封印在自己的子宮裡。
米卡帶著熙俊離開，而尤尼婭帶著體內的惡靈走向了火光之中，故事在此落下帷幕。
作為一部恐怖題材的商業電影，《黑修女們》融合了恐怖片裡的諸多元素和橋段。
從東方的薩滿巫術，到西方的驅魔儀式、塔羅占卜，甚至還有中國的道教符籙等元素。
幾位演員的表演也十分到位，尤其是被惡靈附體的熙俊，極具爆發力和感染力。
但除此之外，這部電影實在是槽點滿滿，被罵簡直一點也不冤。
首當其衝的槽點，就是片中將女性的生育器官和惡靈強行捆綁的“創意”。
電影剛開始，就借被附身的熙俊之口，表達了對子宮的詛咒性詞彙。
電影結尾的驅魔儀式中，更是把這種詛咒上升到侮辱，讓人極度不適。
也正因如此，這部電影在韓國上映後引發了觀眾的不滿。
大批觀眾進行抵制和退票，並且在網路論壇發起激烈的討論，質疑和爭議的聲量越來越大。
最終這部電影雖取得上映當天的票房日冠，但後續增長乏力，上映17天后累計觀影人次才達到160萬（回本過損線）。
圖源水印
當然，這部電影的弊病還遠不止如此。
它在內容上的最大問題，就是它作為一部怪力亂神的恐怖片，壓根就不恐怖。
從創作層面而言，要讓一部恐怖電影真正令人感到毛骨悚然，觀眾需要從主角身上感受到真實的恐懼。
但是在這部影片中，以尤尼婭為代表的角色被塑造得異常勇敢，他們或許會為熙俊擔憂，卻對魔鬼本身無所畏懼。
這種過於大義凜然的角色，削弱了影片本身的恐懼感，也自然無法讓觀眾感同身受。
此外，片中的敘事和節奏也相當失敗。
前半部分的鋪墊和推進十分混亂，到了後半部分又全部將時間和精力放在驅魔儀式上，長達四十分鐘的過程冗長而乏味。
對尤尼婭、米卡等人的往事有過閃回，但是觀眾對她們曾經的經歷和感受並未真正瞭解，也就無法理解其深層次的行為動機。
電影中還提到了諸如“十二形象”、“三神奶奶”等專業名詞，也僅僅只是蜻蜓點水般掠過，讓對此不瞭解的觀眾看得雲裡霧裡。
今年以來，放眼全球電影市場，將會有多部經典IP的續作上映。
在續集扎堆的“續集元年”裡，《黑修女們》的率先撲街，或許能為後面的續集影片帶來警示。
一部好的續作，不僅僅是對前作重複和翻拍，更是對其內容和世界觀的延伸，對其精神核心和深層次表達的進一步拓展。
而《黑修女們》雖然有《黑祭司們》珠玉在前，卻只是將同樣的題材、相似的故事、雷同的人物、“性轉版”的情節進行了舊瓶裝新酒的拍攝。
再加上有噱頭或流量的陣容，以及女性互助、反抗男權等順應時代精神的表達，就拼湊出了一部投機取巧的“預製電影”。
可以說它的失敗，讓人一點也不意外。
眾所周知，受疫情影響和網飛的入侵，韓國電影市場在近年來遭遇重創。
資金缺乏、產量驟減、票房狂跌……整個市場徹底陷入寒冬。
《黑修女們》這類“預製電影”的出現，或許是迫於壓力的一種投機行為，可以理解但並不認同。
因為觀眾才是真正的試金石，在萬物皆可“預製”的時代裡，真誠的創作和表達永遠無法被取代。