編輯 | 一一
這屆戛納實在熱鬧，每天都能折騰出個熱門話題，什麼導演界紫微星畢贛算不算成功衝獎？八年磨一劍的《風林火山》是不是車禍現場？
當然，還有年年必至的紅毯比美環節——
今年舒淇、鍾楚曦、林志玲、高圓圓等常勝將軍傾巢出動，但不知為何，相比各位戰神，我印象更深的居然是在紅毯比美環節很少出現的張子楓。
這位曾經的紅毯刺客，似乎在無人注意的角落，已經悄悄完成了從時尚黑洞到時髦女明星的大翻身。
1.
今年戛納，由於張子楓主演的《花漾少女殺人事件》入圍了導演雙週單元，所以妹妹亮相機會不少，已經上陣了兩套Look。
第一套是在首映當天，作為品牌大使來到香奈兒女士的老家，自然是要從頭“香”到腳的，身穿2024/25高階手工坊系列踏上紅毯，黑白配的簡單組合很突出妹妹身上的清爽氣質。
對比模特，張子楓還帶點心機的解開了馬甲下面的兩顆紐扣，讓整身Look在優雅之餘，又多了點半熟少女的俏皮感，不錯。
要說唯一的缺點，就是任何女明星都無法逃過的“醜鞋子”攻擊。
第二套則是映後釋出會，妹妹選擇了Kiko Kostadinov的25春夏系列，深灰色格紋馬甲搭配黑色輕紗半裙，相較於第一套在視覺上更低調內斂。
看得出來，張子楓今年戛納的紅毯風格主打一個差異化，在高定狂轟亂炸的頂級名利場不求豔壓但求有自己的格調。
壞處，自然是不夠閃耀容易被過目就忘；好處，則是整體風格統一，並且符合張子楓平時行走時尚圈的調性。
沒想到吧？曾經一頭金毛狂野推開時尚圈大門的子楓妹妹，如今已經在時尚這條路上開起了瑪莎拉蒂。
2.
說來真是勵志，張子楓妹妹曾經也是一枚踩上紅毯就讓粉絲虎軀一震的盲盒型選手，與同為童星的關曉彤女士，大概算是老天爺賞土吃中的北喬峰南慕容。
關曉彤的問題，大家都知道是軟體版本過時，而張子楓則在於先天硬體著實支稜不起來。
如果以超模的頭身比和大長腿作為標準，張子楓頭大骨架小的外在條件，不能說尚有差距，只能說八竿子打不著。
再加上妹妹出道早，還在長身體的年紀就被迫營業，初期造型團隊也談不上“水平”二字，專挑揚短避長的邪路給老闆走：
身高不夠吧，拿奇葩的褲腳來湊。
小女孩身上肉多吧，就專給毫無修飾作用的直筒款式穿。
還有最出圈的這套，一條肩帶裙讓妹妹本就突出的斜方肌橫看成嶺側成峰，嚇得吃瓜群眾連夜點開美麗芭蕾苦練天鵝臂。
妹妹第一次在紅毯上翻身是2019年，3月的導協表彰大會，她上身的這條黑白收腰連衣裙讓人瞬間“刮目相看”。
和18年12月的華表獎一比——
最顯壯的小腿和斜方肌都小了至少一碼，整個人手腿修長薄薄一片，視覺上纖細輕盈的感覺一下就出來了。不止是瘦了，是美商一下提起來了。從這個時候開始，妹妹就主打黑白色調+簡約但有小巧思的戰衣，時髦又輕盈。
還有儀態上，妹妹也明顯下了功夫苦練的。華表獎走紅毯時，她整個人還非常侷促，駝背含胸、肩膀死死夾住，對比身邊的胡先煦、彭昱暢，顯得畏畏縮縮極其緊繃。
到半年後參加活動，張子楓的表情和肢體語言就舒展了不少，定點也不再呈立正狀站軍姿，總算開始有點明星氣場了。
不過先別驕傲，妹妹含胸駝背的毛病至今未根治徹底，偶爾走起來虎虎生風，偶爾又一朝回到解放前駝背和肩膀內扣齊飛，還有大把可進步的空間哈。
除了張子楓自己在身材和體態上的努力，她改頭換面還有一個重要分水嶺，是和造型工作室LiBarry開始合作。
LiBarry第一次出手就是她紅毯翻身的19年導協，效果一杆見影。
LiBarry的造型師BarryChai，是StationX培養出的資深造型師。
關注時尚圈的八卦er應該對StationX如雷貫耳了，它是內娛最頂級的明星造型工作室之一，創始人是《嘉人》創意總監Mix Wei，合作過的全是劉亦菲、章子怡、楊紫、倪妮等一線往上的頂流大咖。
StationX的優勢，在於團隊背靠時尚雜誌，人脈廣資源多、經常能借到別家夠不著的冷門款，比如當年在戛納一戰成名的張雨綺，身上那條綠色戰袍就是StationX幫她找那時在國內還算小眾的俄羅斯品牌Ulyana Sergeenko借的。
以及關於Ulyana Sergeenko，再多侃一件八卦，倪妮和周雨彤鬧上熱搜的撞衫事件，罪魁禍首也是這個品牌，倪妮的造型就是StationX設計的，後來兩位女明星在鏡頭前和和氣氣一笑泯尷尬，轉身倪妮和StationX的合作就變少了。
說回張子楓，她從19年開始和LiBarry工作室深度合作，在頂級時尚團隊的協助下，妹妹逐漸確立起了自己的時尚風格——即清爽文藝的高階鹽系風。
減肥成功的張子楓，長相是標準的淡顏系，五官量感小、面部輪廓柔和，走強調幹淨的鹽系風能最大程度突出她溫潤清新的氣質，即便有明豔霸氣的濃顏系在側也能各美各的，可謂揚長避短的最佳方案。
所以根據這種風格，團隊直接pass了花裡胡哨的華麗風穿搭，這幾年張子楓的造型基本都是以黑白為主，款式低調層次簡單，身上也不會佩戴過多的珠寶首飾，讓人在視覺上永遠第一眼注意她靈動素淨的個人氣質。
哪怕穿得“花”一點，也是要麼把色彩壓縮在三種以內，絕不cos調色盤——
要麼選擇一看就很清爽舒服的顏色，比如薄荷綠、銀色等高明度色系。
再是妝容。
為了和鹽系風相襯，張子楓是堅定的淡妝派，妝容強調明亮通透突出氛圍感，這些年小花們玩遍的y2k鬼馬風、復古港風等，你在她臉上是不太會看到的。
當然，在試錯的過程中也有過下面這些失敗產物，但總的來看，張子楓的時尚風格是朝著越來越鮮明發展的。
3.
要論張子楓最成功的造型代表作，私以為是23年北京電影節前的工作室出圖。
禮服依然是子楓style明顯的素色簡約長裙，但腳上這雙鞋實乃點睛之筆，優雅長裙與帆布鞋的搭配完美展示了妹妹隨性又個性的氣質，使高奢單品變成了她表達自我，塑造個人風格的一部分——
可惜最後還是保守了，沒把這身look直接搬上紅毯。
所謂“表達自我、塑造個人風格”，說的是張子楓在正式場合和非正式場合的時尚理念高度統一。
正式的時尚活動，妹妹造型以文藝鹽係為主；平時的私服穿搭，則主打復古松弛的低飽和度日系風，像是工裝外套、闊腿褲、貝雷帽等日雜中常見的潮流單品，都頻頻出現在張子楓身上。
時尚活動和私服穿搭的風格統一，讓張子楓的時尚形象越來越有辨識度，再加上實績獨一無二的過硬，自然也就助推了張子楓近兩年在時尚圈的資源飛昇，CHANEL為她空降品牌大使title，《VOGUE》奉上銀十封面，讓妹妹成為了登封窩瓜最年輕的中國女星，儘管封面拍得實在一言難盡。
So，時尚這條路吧說難也難，說容易也容易，專心找到自己的思路，就總能立起個人風格顯著的icon形象。張子楓的時尚逆襲之路堪稱勵志，在自身條件有限的情況下，使巧勁，硬生生走出了自己的賽道。
可惜這屆小花多是瘦瘦小小的身板，即使有各種奢牌加身，再加上張子楓這樣的頂級美商加持，始終感覺鎮不住場子。還有人能做到既有作品又有審美，成為新一代的紅毯美神嗎？
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