號外號外，芙學新教材上線，韓娛第一顯學正式殺入內娛了！
什麼你還沒聽說過？
那你可不能錯過，聽我給你掰扯——
張元英知道吧？就那位韓籍山東裔（？）的愛豆，她所在的女團叫ive，花名芙。而所謂“芙學”，就是大眾圍繞該團兩大核心成員張元英、安宥真，腦補出來的一系列豔壓內鬥大戲。
這兩位姐本就是大高個兒+人氣成員，站一起時自帶勢均力敵的氣場。而二人間微妙的氛圍，更給了網友無數的解讀空間。
有時像在爭先恐後地搶鏡頭，兩雙長腿競走，隊友攆都攆不上。
有時，又在造型、站位、神態等細節上頗值得玩味。
在萬事講求整齊劃一的愛豆圈，她倆卻總在紅毯上和隊友格格不入。
上圖紅裙為張元英，下圖藍裙為安宥真
這回也一樣，安宥真一襲華麗黑裙外加各種女王表情管理，一下炸上了內娛熱搜。
女星的宮鬥八卦是這樣。
道理上，yy兩個女性相互“雌競”畢竟不太正確，可感情上，這類包含“豔壓內鬥撕番搶C”元素的東西又永遠是最熱鬧好看的。
也因為大眾對此無限的熱情，“豔壓”在女星之中，已經逐漸演變成一種業務、實力乃至職業素養。
大家都混名利場，你要低調給誰看？
目前內娛的豔壓系骨幹娜扎
既然如此，今天不妨就來嘮一嘮內娛“豔壓學”的前世今生，不上價值也不思考，純粹消費下這些八卦的娛樂性。
內娛豔壓學，開壓——
中國人都知道內娛豔壓學的始祖是哪個女人，且她創造的盛況至今還是前無古人後無來者的狀態。
在十多年前有一位網友盤點了該女星數以百計的“豔壓”通稿，從小輩的女星到競爭關係的大花，到張曼玉、鞏俐、王菲等頂咖人物，再到球花莫妮卡·貝魯奇，10年代的內娛只有兩種人，一種是被鎖姐豔壓的，一種是即將被豔壓的。
部分詞條彙總
你甚至可以在其中看到“范冰冰豔壓孫紅雷”這種高度抽象的新聞標題。
說的真的是我認識的那位孫紅雷嗎？
真的會有女星因為豔壓了孫紅雷而感到快樂嗎？
歷史留給我們太多困惑，時至今日，我們已經無從解讀十年前內娛的精神狀態。
但順著這些報道摸索回去，還是能挖到不少“豔壓學”的一手教材。
沒有哪位女星出生就會豔壓，尤其年紀大一點的都知道，千禧年每個人都很豔，但誰壓誰的只能說這很難評，一眼望過去造型都很吵。
雙冰還是好姐妹的2004年
對鎖姐和大花集體來說，2007或許是比較有象徵性的一年。
2007年，鎖已經準備好從華誼自立門戶，國民丫鬟開始轉型成為大花一霸；
2007年，她主演的《蘋果》入圍柏林電影節，讓她獲得了國際紅毯的入場券，“毯星”風采初見端倪；
也是在2007年，四旦雙冰除徐靜蕾外一同參加了當年的芭莎慈善晚宴，創造了至今無法超越的星光陣容。
然後，一篇稱“范冰冰以一襲紫紅色露背連衣裙豔壓全場，但卻被指受到排擠”的報道就這麼引發了熱議。
是的，豔壓是有代價的，特別是當你得罪了自己之外的所有人時。
在臺上時，另外四位大花並肩而站，互相摟腰勾肩，顯得極為親密，只有鎖姐沒和她們站一塊，自己在一旁尷尬。
到了臺下，和周迅、小燕子同桌的她與二人也分坐兩端、無任何交流，還被狗仔拍到落寞放空的神情。
更尷尬的是，當晚鎖姐競拍成功後，恰好是久傳二人不和的小燕子替她頒獎。接獎狀時，鎖還非常謙遜地微微彎腰，點了下頭，而小燕子瞧都沒瞧她，立刻往臺下飄去。
要不是主持人及時叫住，她連合影流程都不想走。
其實也不難理解，如果和某某但凡靠得近點，就會立刻登上娛樂版頭條成為拉踩物件，有誰會願意往上湊？
足可見，“豔壓學”最精髓的部分並非外在，而是心態。
畢竟你豔壓全世界，也必將被全世界孤立。怎麼消化這種代價，是所有絕世美人需要面對的坎。
更吃癟的豔壓事故，是在幾年後。
2011年3月，鎖姐與鞏俐一同出席巴黎時裝週，依據慣例，鎖依舊是穿得比秀場模特還隆重，而鞏俐則是簡簡單單一身黑套裝，外加經典的低血糖裸色唇。
這有意無意又變成了一把豔壓局。
然而，眾所周知鞏皇個性霸道，與鎖姐的不睦傳聞更是流傳多年。
於是這起事件就不是鎖單方面的出擊，而成了有來有往的對壘。
秀場內就已經傳出許多八卦，諸如二人全程無交流、鞏俐對范冰冰翻白眼、范冰冰為了版面擠到第一排坐鞏俐旁邊之類，都說得有模有樣。
二人合影又被解讀為“鞏俐雙手緊貼身體，是典型的防禦姿態”“范冰冰伸手攬對方腰，卻大擺黑臉”，恨不得用刑偵手段分析兩位女星的合流。
而事件的最高潮其實還沒有到來。
當年5月，范冰冰出席戛納電影節，在前一年的轟動內娛的“龍袍”後又帶來了仙鶴袍造型，確立了她在豔壓學界不可動搖的地位。
而不出一月，就有媒體爆料鞏俐炮轟圈內“沒作品走紅毯”的行為，稱“如果我走這麼多次的話，可能大家就會覺得我腦子有點毛病”。
遂有了以下令人瞠目結舌的新聞標題：
不得不佩服，還是當年的娛記敢寫會編。
但之於鎖姐比鎖還牢固的心態，這些其實都算不得什麼。有這麼多大人物為她造勢爭頭版，或許人家高興還來不及。
要知道哪怕多年之後，事業中道崩殂，她也沒有一刻放棄過重新豔壓全世界。
2023年，鎖姐亮相釜山電影節，以一襲流光溢彩的華服震撼了韓國人，跨服豔壓照樣手到擒來。
一個女人美麗還可以說是老天賞的，但能把美麗變成一把令人生畏的兵器闖蕩江湖，絕對算得上一種本事。
但正所謂教會徒弟餓死師母，當鎖還在全盛期時，就有新人發出了新通稿——
鎖姐豔壓全世界，而我豔壓鎖姐！
該說不說，鼻姐確實是最適合走紅毯的人之一，畢竟她本來就是混血洋娃娃感長相，那些浮誇的西式晚禮服在華人身上總有的一點矛盾感，她就能消化掉。
可你哪怕拿出近兩年鎖姐的造型，都不難對比得出，“豔壓學”傳到鼻姐這兒已經掉了一個檔次了。
關鍵並不是傳承中國風啊傳統文化啊什麼的。
恰如上面說的，“豔壓”在鎖姐那兒妥妥是一把兵器，她當然知道自己很漂亮，也可以很輕易地達到世俗審美的頂級標準，可她每次的選擇都是比這個標準更宏大、更出格一點的。
例如為自己加冕的龍袍，例如自嘲意味的花瓶裝，又例如其他極為前衛、路人壓根看不懂的時裝。
往小了說，這些選擇肯定比安全牌更容易獲得熱度。
而往大了講，選擇這種誇張的豔壓，是因為鎖姐不想自己被置於大眾的審美框架裡，她當然可以和很多女星一樣美美穿蓬蓬裙，可她就是要極端。
她在告訴大家，她不是一個會被他人眼光限制的人，相反，她的豔是帶著威懾力和挑釁性質的，她不會符合你的期望，反而是你得去消化她給你的視覺奇觀。
就是在這個階段，鎖依靠豔壓紅毯建立了icon形象，真正從一個漂亮女星晉升為野心家。
“毯星”沒啥不光彩的，靠這種路子建立基業，也是一種技術。
對比之下，鼻姐美則美矣，這種豔壓卻只有審美技術，沒有權謀藝術。
豔壓了，然後呢？
說到底，這不過是給她蒼白的事業點綴的零星裝飾，與同行比較時不顯得過於可憐罷了。
延續鼻姐打法的小花不在少數。
從陳都靈、鞠婧禕到關曉彤，這些常年在“豔壓同行”事業上發力的女星，都是美麗太多，謀略太少。
或靠臉蛋出圈，或靠身材制霸，可她們最多也就是把造型給“撐”起來了，倒像是人為衣裝服務，並沒有突出自己的主體性。
相較之下，熱衷於展現“不顧死活的美”的娜扎、鍾楚曦，還有時不時放個大招的倪妮，反而更得祖師真傳，有壓迫感，看得出野心。
而真正接過豔壓學衣缽的是誰呢。
自然是同樣能撐起“豔鬼”人設的濃顏花，迪麗熱巴。
從2020年的“玫瑰莊園裙”大爆後，她就開始了壯觀的毯星生涯。
從“看得眼痠之費列羅包裝紙裙”，到“我走上紅毯你們就看不見紅毯之拖地裙”，再到“黑黃皮地獄之死亡芭比粉裙”，基本把別的女星打死不敢碰的款式全試了一遍。
這種衣服在別人身上多少略顯癲狂，在她身上就剛剛好。
不過在去年，熱巴的一套別緻紅毯造型引發眾嘲，粉絲甚至跑到造型師劉璐微博對其大肆圍攻，要求其滾蛋。
這套造型長這樣：
可我當時的感覺是，熱巴居然已經進化到這個程度了？
要知道，這個劉璐並非隨便的人物，她在眾多一線雜誌擔任過要職，在時尚圈地位不低，更是見多識廣。
這套衣服好不好看另說，在“豔壓學”領域卻屬於教科書級——
譭譽參半，黑紅兼收。
諸如《Vogue》這種時尚雜誌評選的“年度紅毯造型”，也從來不是以大眾眼光的“美”為標準，反倒更看重造型的個性、影響力和話題度。
有點嘲諷聲不礙事，礙事的永遠是不出圈。
豔壓玩到頭就必然是把用力過猛當作基操，讓別人漸漸把衣服的霸道當成是其本人的特質，演著演著終於自己也信了。
豔壓學不歡迎打安全牌的玩家，經不住腥風血雨，也換不到豔壓同行的紅利。
時間來到2024年，熱巴換了新的造型師，而奇怪的是今年她幾乎沒有任何紅毯活動。
出席品牌活動的造型雖也明豔，卻沒有什麼多餘的記憶點。
一夜之間，內娛眾花紛紛偃旗息鼓。
扛起毯星豔壓大旗的責任，令人驚駭、訝異、瞠目結舌、匪夷所思、百思不得其解地轉移到了向佐頭上。
而在那場全女陣容的《嘉人》女性影響力之夜上，除了鞠婧禕、劉亦菲、陳都靈三位仍穿了亮色（但造型也沒有很出格），其餘的幾乎清一色是黑、棕、灰低調穿著，非常配合活動女性團結的調性。
當然不是真的不鬥了、和平了，要不也不會出現“嘉人紅毯 半天沒人走”這樣極具黑色幽默的熱搜詞條。
表面上大家和和氣氣，都不搶風頭、博版面，但在次序這個問題上還是沒有一個人會願意讓步。
不過，在這個女性影視扛票房也扛口碑的年份，“豔壓”確實顯得像是過時、落後的產物，不太符合時代風氣。
更關鍵的問題在於，這一輩女明星們逐漸意識到了，“豔壓學”不是什麼人都配玩的。
豔壓玩得好，確實能夠塑造形象、穩固地位，但影視圈本質還是靠實績說話，裙子穿這麼大，腳跟卻還沒站穩，很容易就會撲街。
鎖姐已經是大花裡實力最被瞧不上的人了，可在她以龍袍裝走上戛納紅毯時，她也已經是百花影后、金馬女配的咖位。
在轟炸了戛納紅毯五年後，2017年她又以一身簡單隨性的白色連衣裙再度出席，這次她的身份是電影節評委。
而若我們把“豔壓”的時間線再往前追溯一些，還能看到更硬氣更霸道的精神風貌——
1986年，傳奇女星雪兒（Cher）以一身驚世駭俗的服裝光臨奧斯卡，震撼了整個美國，招致無數爭議和批評。
兩年後，她憑一身更驚世駭俗的戰袍回到這裡，領取她的影后獎盃。
從此她有了一句粗俗、簡單又高效的懟人名言：“老孃可是TMD奧斯卡影后！”
再後來，這位還拿過艾美獎、格萊美獎、金球獎外加一個戛納影后的巨星，更以一番“男人甜品論”引發軒然大波，順便創造了初代的“我就是豪門”金句。
就像甜品一樣
男人對我來說絕對不是必需品
我愛甜品，也愛男人
我覺得男人挺不錯的
但你並不需要男人才能活下去
我媽媽說
“寶貝，總有一天你得安定下來
然後找人有錢人嫁了”
我說“媽，我自己就是有錢人”
這麼一看，“豔壓學”或許不是沒落了，只是暫時沒有人有膽量接這一棒了。
畢竟這門學問裡，“豔”倒是其次，“壓”不壓得住才是關鍵。
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