一管口紅開啟我對東方色彩的著迷

這篇口紅分享，開啟我對東方色彩的著迷。從小接受西方教育，大學主修西方純美術歷史；幾十年來，工作上凡是有關顏色運用的，均依賴國際通用的 Pantone 色卡跟設計師們溝通，到現在還保留著這磚塊般大的色卡系統，因為沒有別的可取代。時代發展並沒有給 Pantone 太大的改進，電子版螢幕色溫差別不能作準；觸控不到的質感，即使同一個色號，油漆、面料和物件的材質質感也不一樣。

這數年在上海是我最接近中國傳統文化的時候；沒想到透過花西子一管唇紗口紅，開始了我對東方色彩的興趣。此刻的我，擁有西方美學根基，融入中國傳統色的學習，逐漸結合我的東西方色譜體系。

注意花西子，第一印象，年前來自一眾 Youtube 外國博主們發現一個叫 Florasis 的中國彩妝品牌，他們開啟眼影盤、口紅時紛紛張大嘴巴驚豔讚歎；華麗包裝，古色古香雕花口紅、浮雕眼影盤面盤，以歐陸妝法搭配豔麗中國色彩。

位於杭州西湖隱園的花西子，名字的由來是東方色彩，以花養妝。蘇東坡詩句，“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”

杭州花西子西湖隱園，

花西子×中國美術學院畢業展

『東方園林』主題特展

認識花西子，是上月在杭州為由花西子合辦的中國美術學院畢業比賽當評審。在我右邊的是花西子創始合夥人李淵老師，不時聽到他興奮說這作品很適合做彩妝包裝盒；讓我看到一個創造美的國貨品牌，助力學生創作，這是扶持青年藝術的實際力量。

→ 花西子創始合夥人李淵、時尚專欄作家章小蕙、中國色彩專家及《中國傳統色》作者郭浩、中國美術學院中國畫學院教授及中國美術學院科研創作處處長劉海勇

在我左邊的是《中國傳統色：故宮裡的色彩美學》作者郭浩老師；我還帶著他的書請他簽名。比賽中，一位學生提到作品裡的 “月白色”，我以為是指月光的顏色；聽郭老師解釋，原來是月光反映在白色物件的顏色，意境更美。

前年買到《中國傳統色》，總放書桌旁，古文部分讀得很慢；對各種色名最感興趣，成為我的中國色彩 “圖書館” 寶鑑，是我單調乏味 Pantone 色號的東方活色生香圖文並茂版本。

收到花西子 “小黛紗” 唇紗，是我最喜歡的霧面啞光質地，不管是唇膏唇釉，只愛霧面。跟大家分享我的試色解讀。

黛色頂片持色版，銀色頂片絲柔版。

色號 “M” 持色版，“S” 絲柔版。

六色，分 “絲柔 S” 和 “持色 M” 兩款質地：“絲柔” 羊絨似的軟糯質地，輕盈霧面，顏色飽滿濃郁，滋潤親膚，不油膩不乾裂不起皮。“持色” 快乾，上嘴一分鐘後固定，我建議以潤唇打底；顏色濃郁紮實，不粘口罩上，要以卸妝液、精油棒卸掉。兩款中我更喜歡 “絲柔”，尤其適合夏天。

“絲柔” 如其名，它的舒適，給我軟綿綿的感覺，讓我不覺得它的存在。上色絲滑均勻，不卡不稠不起沙，遮蓋力剛好，不厚不薄；顏色飽和度足夠。無論每天日常、拍攝和出席活動，我都在用 “絲柔”。尤其拍攝，不管是手機或攝影棚大機器，一般唇膏被燈照射，顏色質感消失大打折扣；“絲柔” 厚塗遮蓋力飽滿，出片後顯色。

“小黛紗” 相等於我慣用的 lip cream；外面做得好的唇紗太少，完全沒想到在國內可以買到小黛紗這品質和這麼舒適的唇紗。很多品牌在做唇紗時，我感到他們往往在顏色飽和度和滋潤度作取捨；色飽滿的偏幹，要用潤唇打底，之後反覆塗潤唇；夠滋潤的又不夠遮蓋力，顏色過一會煙消雲散。

宜格集團 CMF 實驗室（CMF 分別代表色彩 Color、材料 Material、加工工藝 Finishing），是國內首個由美妝品牌建立的實驗室，致力於探索東方色、東方材質與工藝的傳承與創新。

參觀花西子色彩研發中心再次碰到郭老師。《中國傳統色》書中有將近四百個色彩名字，好奇郭老師是怎麼 “創作” 出來的。他說中國傳統色存在，且有三方面依據：如故宮裡一百八十萬件文物的色彩記錄；從文獻記載彙總；和工藝，如很多礦物顏料的字號，是用古法工藝把顏料礦石做成國畫顏料。梳理出來一個傳統文化與東方審美視角下的中國傳統色譜體系，這是多麼浩瀚宏大的一項研究工程！

厚塗絲柔版唇紗

眼影暈染刷薄塗絲柔版唇紗

花西子的唇紗以《中國傳統色》書中的色號命名，把東方色與彩妝相融合，每個色號都有它們前世今生的故事，帶來不同的色彩氛圍與靈感。

今年夏天，我包包裡的三支 “預設” 口紅：“木蘭紗”、“紅藕紗”、“洛神珠”。三色單用，或以兩支混色搭配衣服。

“紅藕紗”是這夏天我的最愛，我永遠在找的焦糖桃色。一點暖粉一點橘，裸底調；嬌柔得像粉蝶在花叢中飛舞；在東方膚色上這深淺拿捏準確，花西子懂得為東方膚色做最美的粉裸口紅。

這焦糖桃色很少在裸色口紅中見到，帶一點粉橘，把口紅顏色提亮明亮，襯托膚色細嫩有氣色。很多中國女性忌諱裸色口紅，是因為適合西方膚色的裸色口紅的黃和灰底調過重，在我們黃皮膚上，看起來更蠟黃邋遢；另些裸色表色做得太淺，塗後遮瑕膏似的蓋過本身唇色，看起來當然沒有血色。

“紅藕紗” 在我的唇色膚色，甚至可以不上粉底素顏直塗，膚色顯得很乾淨，牙齒潔白。日常輕抹點開薄塗，或可逐漸疊加讓顏色更多遮蓋力更有妝感。拍攝或活動時需要妝感更精緻，我以深裸色唇線筆勾畫出輪廓，讓 “紅藕紗” 更為立體。

“木蘭紗”，我的舊日情懷，乾枯玫瑰，褐色一點灰燼的底調，從 90年代愛到今天。這正統玫瑰木色，是口紅色中最感性的存在。假如這是香水：初調玫瑰，中調雪松、藏紅花，尾調麝香和木。

絲潤啞光質地，並不單調，飽和度顯色度高，羊絨質地，顏色持久且舒適。薄塗尤其顯出它的褐色：以纖維毛的眼影圓頭暈染刷上色，如煙霧般，輕盈同時飽滿。上嘴後一、兩分鐘，質感成膜，嘴上像套上薄薄的羊絨毛衣一樣親膚舒適。

吃喝後殘留在嘴上的餘色，是我認為塗口紅的至高境界，若有似無，玫瑰花瓣掉落地上邊邊皺捲起來般美。

“紅藕紗” + “木蘭紗” = 柿子色。以 “紅藕紗” 在整個嘴唇打底，點 “木蘭紗” 在唇中央，暈開。這柿子色也是我一直在找的胭脂美色。

洛神珠 + 木蘭紗

這藏紅花蕊色，夏天旭日初昇，橙紅色的天際，一天心花怒放的開始。明亮，鮮豔，因為霧面，又帶幾分含蓄，更合我意。隨意薄塗厚塗，它的通透感和舒適度，讓我容易掌控亮度和橘紅程度，美到連我不怎麼塗鮮色口紅的人都愛上。

以眼影刷薄薄的暈開，珊瑚色，水彩畫似的；厚塗呈現油畫質感。

從來在選購正紅色的口紅時，我不斷思考，國外品牌所調配的正紅，底調的黃、紅、粉、藍，到底是適合歐美白皮膚或東方黃膚色？

當我看到 “紅豆紗” 在手臂試色，才驚訝這正紅有多美，底調的冷色暖色混合準確，不多不少的紅黃，在深粉色基礎，在皮膚上呈現天然的嫣紅，不讓皮膚看起來假白。

帶藍調的正紅。不太藍不太深，剛夠提亮臉色牙齒潔白，“鳳儀” 的美代表女性獨立自信。

“鳳儀紗” 和 “紅豆紗”，化妝包的經典紅唇基石。

帶冷藍調的深粉漿果色。一支日到夜，逐漸疊加，白天泛紅的嘴唇，夜裡飽滿的漿果噘嘴。夏日 Sangria。西班牙桑格利亞汽酒，紅酒和切碎的水果混合而成的色澤。

我的精細和簡單兩種塗法：① 把唇紗取出擠到手背上，以纖維毛或羊毛眼影暈染刷沾取刷開，如薄霧般，均勻通透；以小黛紗刷頭輕輕勾畫出唇線，或以唇線筆修補唇周；拍攝時，以深一度的唇線筆作框。最後以遮瑕筆或粉餅清潔唇外周，把口紅顏色顯得更立體乾淨。② 在外補妝，把唇紗取出擠到手背上，以手指拍上嘴唇迅速暈開，以刷尖補勾出唇線簡單方便。

這還是我首次嘗試國貨口紅，被 “小黛紗” 絲柔唇紗震驚到，無論在質地舒適度、顏色飽和度、色彩之美，不單止媲美國外大彩妝品牌，更是我用過的唇紗最好用之一。