文/六神磊磊
就著一部剛上的新“神鵰”戲，說說金庸武俠影視劇。
名字叫《神鵰俠侶：問世間》。
平心而論，這部戲還遠不是近年來最糟的，但它仍然讓人想問一個問題，困擾我很久了的：
現在咱們拍這種電影，是不是不給編劇錢啊。
劇組招人，是不是別的工種都要本科、大專，編故事只要中學函授啊。
沒有冒犯任何人的意思，完全對事不對人。
這部戲吧，你也不能說它不用心。
起碼選角用心了，至少能想到讓梁小龍演歐陽鋒，陳紫函演黃蓉，心思是花了的。小龍女也挺美。
當然，中年郭靖有點像段正淳另說。
服化道、場景、攝製也至少及格，甚至武打也不辣眼。
但為什麼故事和臺詞就死活像中學函授的呢。
隨便摘其中一段戲來分析。
故事背景非常簡單好懂，楊過來到全真派當學徒，混得不好，和師父師兄們發生矛盾，被關了柴房。
楊過半夜起來溜號，突然發現遍地鮮血，橫七豎八躺滿了人，少說死傷十幾個。
兇手仍在繼續殺人。
注意下圖，正在殺人，新鮮熱乎的。
緊急關頭，師父趙志敬帶人衝出，怒不可遏，錯怪楊過是兇手。
劇情俗套且不說了，關鍵是經不起推敲。
小楊過這時才多大點能耐，沙灘上放屁都崩不出個坑兒。
能在重陽宮嘎嘎亂殺的，必是武林高手，不可能是楊過這個孩子。趙志敬等人作為武學好手，全都想不到這點？
而且傷口也明顯不對，霍都王子是用扇子行兇，小楊過何來這種奇門兵刃功夫？
其實都懂，導演和編劇想讓楊過“蒙冤不白”，被反派針對，好推進故事。
可反派也是人，不是豬啊。
誰殺的人，用什麼殺的，怎麼死的，一個小孩有多大嫌疑，人家作為傳武的高階專業人士，判斷比咱明白吧。
你可以侮辱反派的人品，但不能侮辱他的專業對不對。
更不合理的還在下面。
雙方拉扯了幾句，那種冤枉誤會戲裡最俗套的“就是你乾的！”“不是我乾的！”
然後趙志敬就帶著所有人追殺小楊過。
在場所有人，所有。
於是第一道思考題來了：編劇導演，請暫停一下，想想你們是不是忘了什麼了？
這血淋淋躺了一地的同門，會不會還有活著的，要不要稍微搶救一下？
能不能至少留個人叫一下救護車啊？
憑什麼就確定都死透了，全扔下不管了，看都不看一眼？
甚至有一位就是一秒前倒地的，剛躺下。他會不會可能沒死啊。
再者，小楊過有沒有同黨？你怎麼斷定兇手只有一人？
以他的稀鬆武功，加上現場情形判斷，有同黨機率大對吧。
如有同黨，這兇手是否仍藏匿在觀中，是否應立刻閉門搜捕？
還有，觀中緊要人物、重要所在，要不要立刻分派人手，加強守護？你就那麼確定敵人不會再來？
姜子牙遇事都會喊：快去保護武王和王后！
你這處置突發事件的最基本流程都不要了嗎？
事實上，只需要短短幾句臺詞，就可以補救這一切。
比如趙志敬只需要喊類似一聲：
“宋師弟，你率人驗看傷勢，搶救傷者！”
“崔師弟，你率人封閉觀門，搜捕兇手！”
“其餘人等隨我捉拿孽徒楊過！”
不就完了？趙志敬的凌厲果斷形象也出來了，避免了成為刻板工具人。這很難嗎。
要不怎麼說懷疑不給編劇錢呢。
劇情不合理的最典型標誌，就是臺詞不合理。
仍是老毛病——主創只顧自己要什麼，臺詞基本上是漂浮的，讓角色硬吃下去。
比如楊過拼命逃竄，無奈終於被捉到，給趙志敬一腳踩在地下。
思考題二來了：請問導演編劇，此時趙志敬第一句話應該問什麼？
於情於理，都必然是：你有無同黨？有幾個？現藏在哪裡？快說！
試想，夤夜遭襲，敵情未除，門派分分秒秒都有危險，火急萬分。
立刻問明兇手的來歷、人數、藏身所在、逃竄方向，這才最最要緊。
如果楊過不說，那休怪辣手施酷刑了。
這樣一來，真實感和緊張感就都有了，情節才會立體、可信。
可回頭一看劇裡，就非常搞笑，趙志敬忘記門派正面臨大禍了，沒錯，他忘了！
就一門心思做一件事：羞辱楊過。
踩著楊過，拼命作踐。
臺詞諸如：賤骨頭！求我呀！叫你狂妄！爛貨，你和你爹一樣爛……
彷彿穿越了劇情：
拜託，眼下十萬火急，是噁心楊過的時候嗎？
你就想，一隻老虎半夜闖進劇組，咬傷了多人，你也不打120，也不派人看守昂貴的裝置、膠片，也不理會地上流血不止的攝像大哥，全體人一窩蜂追老虎。
好不容易追到，你踩住老虎說：“到底誰才是森林之王？”
老虎說大哥你是。
你說“呸，真是個賤骨頭”。
這得是多大的病啊？
概括地說就是，為了快速實現一個俗套——“小人作踐，莫欺少年窮”，就顧不上劇情的真實性與合理性，也犧牲一切人物的真實性和豐富性，導致劇情迅速坍塌，頭也不回地滑向單薄、刻板、狹隘。
劇中，各種問題臺詞還層出不窮。比如趙志敬對楊過說：求我呀，求得我開心，說不定我可以饒你一命。
甄志丙也說：楊過，念你一時失手才闖下禍端，你只要老實，我給你求情……
瞧，這兩人說得開心，又把家裡的事忘了！
誰能提醒提醒他倆，你家死了一地人吶，這小子殺的！
這是罪惡滔天，百死莫贖，還談得上什麼“一時失手”“闖下禍端”？還求情從輕發落？
以為是離婚冷靜期吶？
這樣的罪行，還能從輕發落？還當著同門的面說？甄志丙多大臉啊，真以為自己是王重陽啊。
這說明，對於“少年闖禍”這種橋段，編劇心中只有兩套詞：
好人的就是：“念你一時失手，闖下禍端，回頭是岸……”
壞人的就是：“求我啊！快求我啊！本大爺說不定饒你不死。”
偷了你手機是這套詞，殺了你全家也是這套詞，沒有區別，也寫不出區別。
至於具體情狀、環境、上下劇情、適用範圍，一概不考慮。沒那個能力知道吧。
接著小龍女就出場了。
她斥責全真教擅闖禁地，要他們謝罪。
這一幕是重頭戲，看得出劇組卯足了勁，全力打造，布料都用了很多。
那麼，能不能把最基本的臺詞推敲好點？還是很難。
小龍女呵斥全真教不該闖禁地，於是上思考題三：請問全真教的人該怎麼回答？
正常答案，肯定是說我家被襲擊了，死傷好多人，我們抓兇手吶！姑娘您諒解則個。
說出最充分的理由，以最大限度換取對方的理解，這才是人類的腦回路。好比你捉小偷，闖進別人家，主人質問，你肯定得解釋：小偷跳進你家陽臺了！
這是基本常識吧。
如果導演實在想顯得全真派傲慢無理，也成。
就說“全真門人緝拿兇犯，旁人迴避！”也算一句及格臺詞，也能塑造人物。
然而劇中的臺詞是：
“不得已誤入此地”
“此事是非曲直，我一定會稟明掌門”
“還請行個方便”
非不說關鍵理由，三句話邏輯都還不挨著。
到底怎麼“不得已”了，死活不說。小狗跑丟了？導航沒訊號了？還是這小子偷吃你外賣了，被你們追打？
既然是“誤入”，那麼滾出去啊，為什麼還賴著？
更好玩的是，“此事是非曲直，我必定稟報掌門”。
這是原著裡後文中的話，挪到此處，有點不知所云。
原著中，是古墓的老婆婆收留楊過，還“多管閒事”地為楊過的叛教行為辯解。
甄志丙便說，楊過此事，是非曲直很複雜，婆婆你放心，我們會稟告師尊公斷。這是合理的。
編劇現在給挪到此處，完全不合適，成了要和小龍女論是非曲直了——
你闖進我家，我還沒理了，你還論是非曲直，還找師尊來壓我是吧。
你師尊讓我停播還是怎麼著啊。
在無邏輯、不合理的情況下，雙方繼續拉扯，講口水話。
“請姑娘行個方便。”
“我偏不行方便你又如何。”
照這樣寫，臺詞可以水好多行：
“與人方便，自己方便。”
“我偏不愛與人方便。”
“真不與我們方便？”
“呵呵你以為我是巨蟹座？”
以上只引了十幾分鐘的戲。
重申一下，要說它多麼“爛”，也談不上。但這就是許多武俠的通病，劇情、臺詞，到處是破綻，處處跑冒滴漏。
甚至，每一句臺詞，每一個小劇情，都在微小地損害真實感、豐富性，點滴積累起來，就會讓觀眾覺得抽離、懸浮、看不進去。
如今，說到武俠片的問題，人們總愛說演員。其實很多壓根都還談不上演員這一層。
故事如果破綻百出，換誰來演都是一個德性。
比如表演，我覺得大家演得很努力了。
小龍女，確實眼神不太聚焦，神采欠點，但顏值扮相是可以了：
配角尤其努力。趙志敬這多努力啊，一句“畜生”，口型多飽滿，非常入戲：
你看演追楊過，直接追出殘影：
別的配角也很努力。
這位門人，多麼努力在演驚訝的表情。
還有他演的被蜇後的囧態，以及右邊這位演的痴傻呆萌，都很努力。
還有甄志丙，被小龍女踩了一腳後的酥酥麻麻，演得很投入：
說真的，就連這隻腳都演得很努力：
連蜇人的小蜜蜂都演得很努力：
但是劇情和臺詞上不去，光演員努力有什麼用呢。
不好的臺詞，你再用心說也沒用啊。
回到開始，還是那個老問題：
拍一部戲，真金白銀買了版權，也努力選了角，也用了心拍，也宣發了，方方面面都做了，但主創們究竟會不會找個板凳，坐下來，點杯奶茶，說咱們聊聊這個故事吧，它到底能不能說得通？
會嗎。非常好奇啊。
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