編輯 | 銅掌櫃
葉童，一個靠演技硬生生把自己美女標籤撕碎的人。
對於小時候看過《新白娘子傳奇》的電視劇兒童來說，葉童跟美女兩個字，一點不沾。
溫文爾雅、清秀斯文都可以形容她，但美女？不要開玩笑好嘛！
哪怕後來又看了她演的《92應招女郎》《和平飯店》，童姐在裡面演的都是風情萬種的大美女，但對於“許仙”的刻板印象已經深入骨髓。關於葉童是女的這件事都很難接受，更遑論把她列入當年那一批港風絕色美人的名單？
所以，葉童，一直是港產美人裡一個很奇葩很獨特的存在，明明圈內人對她的美貌、演技都認同得不得了，交口稱讚，獎項拿到手軟，但在我這種觀眾心裡，她更像個男的……
這種認知，要在三十年後才被顛覆。
許仙，原來是個美到了骨子裡的大美人啊……
失敬失敬！
以前幾十年，算我瞎!!!!!
1.
倪匡老法師早年曾當面評價葉童，說葉童長相奇怪，“怎麼看都不是一個漂亮的女人，怎麼看（又）都是一個很漂亮的女人。”
說完，他自己都失笑，覺得太矛盾了，但又強調這是出於男人最直覺的一種真實感受，而不是古龍小說看多了在玩文字玄學。
大概是前年開始，我開始get到了倪匡說的這種Feel。
每次看到葉童出場，都會打心眼裡覺得她可真好看，不是對她五官皮相的驚豔，而是一種形而上的感覺，覺得她身上有一種既符合她這個年齡、又超越於所有年齡的一種好看。
就請問滿場賓客裡，你第一眼被俘獲的是誰？
金雞獎閉幕紅毯，她這身閃亮禮服配粉色項鍊優雅又炫目，當時那句話怎麼說來著？紅毯上這麼多人都打不過60歲的葉童……
《乘風2025》出場，隨便一個轉身，都充滿了韻律和故事感
她真的讓我懂得了那幾個字：美人在骨不在皮。
明明是滿頭銀髮，明明嘴角眼梢全是皺紋溝壑，明明五官都已蒼老，但每次看到她都有種她怎麼那麼好看的奇妙感受。
剛開始以為是因了她這幾年飛躍的衣品。
她近年真的非常會穿。不管是舞臺禮服、還是日常著裝，都很注重衣服的色彩搭配、版型剪裁和整體質感的把控，穿衣風格力求乾淨利落，舒服極簡，很貼合時下年輕人的口味，幾乎成了知識分子風的高階穿搭樣板。
在一片花裡胡哨的年輕妹子中，你能不自覺地被這一身一看就很舒服的衣服吸引
駕馭起和她的銀白短髮最襯的中性打扮，所選外套往往輪廓感足，質地佳，能充分發揮她雌雄同體的氣質；
長而纖細的脖子，顯得愈發纖雅修長，搭配上她獨此一家的“狀元步”——
真是步步殺人，步步踩在夢女心坎上……
穿女性化裙裝時，葉童也完全不給自己設限。
60多歲，依然能挑戰高露膚的一字肩貼體禮服，將自己不受歲月侵蝕的美妙腰臀比彰顯在大眾面前。
救命，這怎麼能是60+的肩頸背啊
對氣質要求很高的新中式，和如今的她尤為契合。
人衣互相映襯，靜有君子氣質，動有少年感。
如果說穿衣也有三種境界，風韻、風情、風骨，那麼葉童，已經到了“風骨”這一階段。
衣服的“骨架感”在她身上可以得到很具象的詮釋。
童姐還很敢搭。
雖然時代的潮水讓她的穿衣口味大改，但上世紀女藝人喜歡的大色塊、大量感配飾，還是像刻在基因裡一樣，被延續了下來。
搭配當下極簡風的剪裁設計，既天然形成視覺重心，又顯得童姐膚色、氣血俱佳。
她是模特出身，底子好，狀態佳，本就是天生的衣架子。
如今62歲，172的身高，依然非常瘦，非常薄，非常挺拔。
而且她有一張極為得天獨厚的“骨相臉”。
仔細看她的臉，會發現雖然皮膚鬆弛，但皮肉緊緊扒在骨頭上，整體走線依然是往上的，顴骨靠後帶來的聚合感很強，這就是經典的“扛老臉”。
62歲，依然“瘦、高、挺”的葉童告訴我們，衰老其實還有另一種形態：透過堅持不懈的鍛鍊，只蛻去多餘的皮肉和脂肪，保持極佳的精神狀態，也可以瘦而不枯，只餘線條簡潔的形體之美。
這種美，就像沙漠中傲立的胡楊，狂風中不倒的勁竹。
這也是為什麼很多時候，一些時尚博主會覺得她穿得甚至比T臺模特更高階更清爽的原因。
因為已經脫去了皮相，化繁為簡。
至簡則至美。
2.
其實葉童也有過她的時尚我看不懂的階段。
把時間往回調，四、五十歲階段的葉童每每出席活動或者出街，著裝色系都是讓人“眼前一亮”，虎軀一震的風格。
大紅大綠、豹紋鉚釘、蕾絲皮褲，都是童姐的心頭好。
又打眼、又多少有些屬於特定年代的土味。
她那時穿衣服真的非常隨意任性，要是放在現在的輿論場，也是讓觀眾好奇她衣櫃裡到底有多少醜衣服的程度。
不過，她倒也沒有因此就被毒舌港媒嘲衣品不好，只說她疏於身材管理，身形走樣。因為在港媒的輿論場裡，葉童從年輕時穿衣就大膽前衛，20多歲那會兒，已經是圈內著名的嬉皮女郎，以穿衣有型著稱，是港娛初代時尚icon。
她老公陳國熹既是電影導演、也是商人，是奢侈品潮牌克羅心的高管。葉童這位高管夫人，當年可是以一己之力，積極助陣克羅心打開了香港市場。
去年劉嘉玲找葉童做訪問，言談間還恭維葉童倆口子一直以來都特別搖滾，葉童莞爾自嘲：搖完就滾嘛？
早年入行時名為李思思的她，是香港古早級的嫩模，80年代就做過亦舒的書模，拍雜誌、也拍廣告。
模特時期關於她的影像後人多已淡忘，但媒體人黎堅惠曾在自己的書裡提及那個還是叫Cecilia李思思的女模，說一頭爆炸頭的女孩子是《姐妹》雜誌帶來的時尚繆斯，影響了自己在內一代香港女孩的審美。
她書裡寫，年少的李思思和同時期的古嘉露，兩個女孩子在那個年代橫空出世，並不像那個年代的傳統模特，總是擺出硬橋硬馬的犀利POSE，反而像是兩個感情好好的女孩子，向大家展示那一天快樂的心情。
這種風格令讀者們感到親切，“自然，似真人，望上去像任何人，但卻又比普通人漂亮，於是讀者們有剎那的欣慰，哦，我也可以那樣。”
初入行就被張國榮譽為天才級的演員，拿下兩屆金像影后，一個金像最佳女配……要到後面張曼玉崛起，她才迎來第一個事業危機，然後跑到臺灣演電視劇，一個經典反串，一連串經典反串，最終被困在書生軀殼裡，一困就是好多年。
許仙之外，葉童在90年代初和趙雅芝又連續合作了《孽海花》等三部反串之作，苦戀四生四世，是雷電都劈不開的熒屏經典CP
但命運奇妙。
也是許仙這個角色，讓葉童家喻戶曉，國民度、情懷度高到30多年後依然能以一場經典重聚演唱會為契機，迎來事業上的“夕陽紅”。
連她堅持多年的嬉皮風穿衣都順帶被淨化、迭代成如今這副模樣。
3.
從上世紀80年代末走到如今，葉童身上其實也濃縮了港娛一段漫長的時尚演變史，可以說，是港圈時尚演變的一個小縮影。
當年做初代嫩模冒出頭的時候，以個性、親和的演繹影響那個時代的年輕女孩，到90年代初她最叱吒風雲的那些年，化身叛逆、自由的搖滾女郎，穿衣有型有態度，然後婚後隨著生活、事業陷入泥潭，體型和穿衣風格也有些臃腫散亂，各種混搭，五光十色的潮品都往身上堆，也是當時香港時尚多元化，雜糅化的體現。
到如今，依然有兩個版本的葉童存在，出現在公共場合時，知性、幹練、雅痞，精神氣十足，但私下和老友聚會，有時還是會忍不住在廓形西裝下配一條豹紋緊身褲，玩一玩鬼馬元素。
那些花衣服，她還是捨不得丟。
年歲在增長，但葉童給人的感覺確實一直在吸收、進化，不斷迭代，不言放棄。
印象很深的是，浪姐初舞臺，第一次看到穿著洛麗塔服裝表演的李藝彤，她和鄧萃雯都覺得新奇又漂亮，說要好好研究一下。
後來葉童果然試穿了洛麗風的王子裝，把
李藝彤
帥到尖叫。三個人的直播裡，大家還興致勃勃地商量，以後有聚會一定每人穿一套洛裝，葉童穿王子服，鄧萃雯扮貴族大小姐，李藝彤穿女僕裝……
不同年代的人，穿越代際鴻溝，也巧妙地玩到了一起。
人都說“港女不會老”，覺得上個世紀的港星們不管到多少年歲，總像是有一股精神氣在撐著，幹練、挺拔、姿態好看，其實港女真正不老的是她們的精神狀態，足夠的好奇心和文化包容度，令她們對新生事物，對新世界始終有融入的可能性。
葉童也不是沒有躺平過。她說年少時不懂得珍惜時光，就想著一天能做一兩件事就好，也限制自己每年的接戲數，在同行同一時期能進七八個組的時候，她任性地、堅定去地做自己，等到近些年回看，才覺得當年自己真是懶。
所以當命運的橄欖枝在她暮年時再次遞到跟前，她一個前滾翻就爬了起來，抓住它！
參加《乘風2025》，作為這個節目這麼多年來年齡最大的嘉賓，但排練起舞蹈來卻沒見一絲一毫的懈怠，所有的動作都能一絲不苟地完成，專業和勤奮度吊打了一群后輩。
哪怕比賽戰況對她不利，但她靠個性魅力始終佔據人氣前列。
尤其是二公選人環節，當不知名的後輩言不由衷地說著漂亮的場面話，說自己不想選她是因為怕她精力不夠。
一直好脾氣的葉童直接就反駁了她：你懷疑我的精力，我覺得你真的有問題。
觀眾的乳腺都被懟通了！
葉童從參加節目錄制以來，最讓人敬佩的，就是她那比年輕人還充足的精力。
人到一定年紀，智慧沉澱到一定階段，真的會變得內心清明很多，能識別大部分的矯情、虛妄，對那些虛假的客套話，痛快說不。
60+葉童的變美，不僅僅在於她的衣品提升、身材管理得當、儀態優雅、得天獨厚的“皮包骨”長相，還在於這麼多年的人生歷練下來，那股精神氣韻。
足夠自洽、自知和自我。
有能量將世間的汙氣如贅肉一般清理出自己的生活和磁場。
“美的天才”趙文瑄老師曾有名言，人在每個年齡段都可以好看，神清氣爽，那就很好看。
神清氣爽，拿這四個字來形容葉童如今的風韻，突然就明白了，為什麼年少時覺得她長得苦，長得硬，如今卻能欣賞她的美了。
人的容顏不會逆生長。
但人的精神氣卻可以。
哪怕中年陷入泥潭，只要不放棄自己，保持住那口氣，生如竹節，活成勁松，誰說60+不能迎來一場美的逆襲？
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